การเคลื่อนผ่านเวทีอันคับคั่งของ Her Majesty’s Theatre ในเมืองเพิร์ท – ด้วยการเดินเท้า, การเข็นรถ, การคุกเข่า, การชิงช้า – กลุ่มสตรี 15 คนสร้างชุดภาพที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา กระตุ้นเส้นทางสู่อดีตหรืออนาคตที่ไม่รู้จัก นักเต้นเปลี่ยนระหว่างการเคลื่อนไหวและความสงบนิ่ง แนวนอนและแนวตั้ง การเป็นสักขีพยานและการถูกพบเห็น ฉากหลังเป็นเรือใบสีทองขนาดยักษ์ พร้อมกระดูกเปลือยของโรงละครที่จัดแสดงอยู่ ทุกสิ่งล้วนถูกเปิดเผย
ฉันนึกถึงคำพูดของผู้กำกับการละครชาวอเมริกันแอนน์ โบการ์ต
ซึ่งบรรยายความรู้สึกนี้ว่าเป็นช่วงเวลาในโรงละครเมื่อ “กฎแห่งอวกาศและเวลา” เปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรง และผู้ชมเข้าสู่ “อาณาจักรแห่งบทกวี”
ในดินแดนนี้ เวลาดูเหมือนจะ “หยุดและขยายตัวในเวลาเดียวกัน” ความรู้สึกนี้เกิดขึ้นที่นี่ในคุณภาพการทำสมาธิของนักแสดงและผู้ชมที่หายใจพร้อมกัน
นักแสดงหญิงล้วนประกอบด้วยผู้หญิงหลายประเภท: นักเต้นอาวุโส ซึ่งบางคนเคยสอน เป็นที่ปรึกษา และทำงานร่วมกับฟิชวิค; นักเต้นอายุน้อยที่ยังใหม่กับการฝึกของเธอ การได้เห็นร่างกายเหล่านี้ — แก่ เด็ก มีรูปร่าง ขนาด และเชื้อชาติต่างกัน — ครอบครองพื้นที่ด้วยรัศมีแห่งความนิ่งสงบ การจ้องมองของผู้หญิงจะเข้ามาแทนที่ผู้ชายตามปกติ
ค่อยๆ มีการนำวัตถุต่างๆ มาใส่ในภาพ: รองเท้าส้นสูง หนังสือแบบสุ่ม มะพร้าว แผ่นเสียงร่วมกับการออกแบบเสียงของ Tristen Parr ดึงความสนใจไปที่วิธีที่ดนตรีตัดข้ามเวลามาพบเราในช่วงเวลานี้
สมดุลกับช่วงเวลาแห่งความเงียบงันที่ยาวนาน นักแสดงยังทำงานควบคู่กับการออกแบบแสงที่กระตุ้นอารมณ์ของ Chris Donnelly ได้อย่างงดงาม โดยที่เราเลือกที่จะเหลือบมองและอ้าปากค้างที่ภาพลานตา
การเป็นตัวแทนของผู้หญิงผ่านการจ้องมองของผู้ชาย ในงานศิลปะ มีการอ้างอิงโดยตรงในภาพวาดที่ฉายจากปรมาจารย์ยุคบาโรกและยุคก่อนราฟาเอลภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นใหม่ในฉากต่างๆ ที่ประกอบขึ้นอย่างมีศิลปะ ซึ่งร่างกายของนักเต้นดูเหมือนจะเปลี่ยนจากเนื้อเป็นรูปร่างต่อหน้าต่อตาเรา เปิดเผยความพยายามและสร้างเบื้องหลังภาพที่ดูเหมือนสมบูรณ์แบบเหล่านี้ พวกเขายังแยกโครง
สร้างภาพวาดเหล่านี้ในช่วงเวลาที่อ่อนโยนและตลกขบขัน
มีการร้องคู่กลางสองคนโดย Ella-Rose Trew และ Francesca Fenton แบบที่สองคือการออกกำลังกายแบบใช้ความอดทน ซึ่งเป็นการเต้นแบบแอโรบิกคลาสมาบรรจบกับร่วมสมัยที่เปลี่ยนจากความแม่นยำที่ประณีตและรวมเป็นหนึ่งเดียวไปสู่การทำงานร่วมกันที่อ่อนล้าและหลวมกว่าโดยเจตนา
การสูญเสียกลเม็ดเด็ดพรายทีละน้อยนี้ทำให้เราต้องใช้ความพยายามเพื่อให้ดูเหมือนง่าย
ระยะเวลาของการดูเอตเหล่านี้สร้างเวลาและพื้นที่ให้เราได้ไตร่ตรองการกระทำที่เป็นพยานของเรา ไม่ค่อยมีจุดโฟกัสเพียงจุดเดียว สายตาของเราจับจ้องไปที่ช่วงเวลาต่างๆ ที่เกิดขึ้นพร้อมๆ กันรอบๆ เวที
ภาพกว้างของซุ้มประตู Proscenium ผู้หญิงสองคนดูตัวเล็กเมื่อเทียบกับเวทีที่ยุ่งเหยิง
ไม่เคยมีเพียงสิ่งเดียวที่ต้องพิจารณา เทศกาลเพิร์ธ / คริสตอฟ คานาโต้
กลับมาที่การดูเอตในเวลาของเราเอง ตามจังหวะของเราเอง เรานำความสัมพันธ์ในฝันมาไว้กับเรา โลกที่หลากหลายเหล่านี้ทำให้เกิดกระแสแห่งการตอบสนองทางจิตสำนึก: ความงามและความชรา; ในอดีตและปัจจุบัน; บรรพบุรุษและลูกหลานที่สร้างสรรค์และสร้างสรรค์ของเรา ภาพของนักแสดงละครเวทีชาวฝรั่งเศสSarah Bernhardt (1844-1923) ซึ่งครั้งหนึ่งเคยแสดงบนเวทีเดียวกันนี้ และMaggi Phillips (1944-2015) ผู้มีพรสวรรค์ด้านการเต้นรำและทุนการศึกษาของออสเตรเลีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในออสเตรเลียตะวันตก ปลิวว่อนต่อหน้าต่อตาฉัน
พลังในความสามัคคี
ในสัปดาห์ของวันสตรีสากล ปีนี้ซึ่งรางวัล Australian of the Year พูดถึงเรื่องการล่วงละเมิดทางเพศ ในเดือนนี้เมื่อเรามีการเผยแพร่อย่างเปิดเผยเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับร่างกายและจิตใจของผู้หญิงอันเป็นผลมาจากการล่วงละเมิดทางเพศ ฉันก็เช่นกัน เตือนถึงรายละเอียดที่เพิ่มขึ้นและการเปล่งเสียงของความโกรธของผู้หญิง
ผู้หญิงเงียบเหล่านี้จาก Slow Burn, Together – เฝ้าดูกันและดูแลกันและกัน – ดูเหมือนจะพูดถึงช่วงเวลานี้ในประวัติศาสตร์ออสเตรเลีย
ผลงานชิ้นนี้จบลงด้วยการรวมตัวกันอย่างงดงามของวงดนตรี มีบางอย่างที่น่าพอใจมากเกี่ยวกับการเฝ้าดูกลุ่มคนที่เคลื่อนไหวพร้อมเพรียงกันหลังจากความไม่ลงรอยกันมากมาย
อะไรคือคำนามรวมของกลุ่มผู้หญิงที่แต่งกายด้วยชุดสีดำ แสดงท่าเต้นอันละเอียดอ่อนด้วยเท้าของพวกเธอ ในขณะที่มือของพวกเธอยังคงงุ้มอยู่ด้านหลัง ฉันแนะนำหลอน
มีความแข็งแกร่งที่น่าขนลุกในภาพรวมของความสามัคคีนี้ จากนั้น อาณาจักรแห่งบทกวีของโบการ์ตก็แยกส่วนอย่างรวดเร็ว และเราก็กลับมาที่ “ตึกอิฐและปูน” ของโรงละครของเธอ
Credit : สล็อตออนไลน์ / สล็อตยูฟ่าเว็บตรง
